admin 94年生的陈仕忠，眼神里闪耀着自信光芒，操着含有广东省话音的普通话水平，他讨论自身电影拍摄这件事，他说道：“我是一个肤浅的人，人与宇宙万事万物之间的关系我不太懂，我只记得作为人，假如不知道自己要什么，最少要记住自己不想需要什么。”
他毫无疑问也是幸运，虽然还未完全脱下稚嫩，但是同时，这一份稚嫩中具有专属于这一份年龄的生命力。上映期间，陈仕忠赢得了上海市温哥华电影学校授予的杰出校友，这座被称为中国影像艺术教学的“破局者”的高校，正在逐步培育出这些务求“突破”年轻人。
他坦率地讲述自己从写脚本逐渐的念头、疑惑、它的发展与生活。
和大部分90后一样，他思维发散，好点子许多，此次长片实践活动带给他许多工作经验，温影（上海市温哥华电影学校）的练习让他相对高度严格掌控每日拍摄成本费、时长，谈起这种，又拥有超过年纪的完善。
年轻实践派
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有时候我感觉我们这一代的年轻导演发展环境是指更加好的。
我的意思是由于我们从小是伴随影象成长，早已无意间有一些视觉上边的练习。这些前辈观看影片的途径相对较少，而我们很幸运，不大早已就看见各种各样东西，对拍东西不陌生。
高三的时候我渐渐拍东西，拍一些有趣的视频，随后看个电影或是电视机，看她们在怎么拍摄。后来到温影念书，温影的实践教学非常厉害，个人成长要先实践活动后基础理论。
《寻她》剧本我写了11稿，31天按期录完，我的荣幸，我不是这种灵气逼人导演，我也只能艰苦奋斗。
我在长期短片拍摄后产生了一个感受，便是实行出来的跟原先的设计方案通常是有偏差。并且形成原因非常复杂，不实践活动不清楚。
从我别的创作中，比方说一个演员台词说不准，你下意识是艺人不容易演，但是整个实践活动出来，从代码到拍照到了后期，会发现的问题仿佛没有在艺人，自身经典台词写出那样换谁也说不准；例如一个全景图接大特写，你觉得挺有撞击力，实际上剪出来并没。
并没有全过程实践探索，也不知道缘故实际出在哪儿。
录完长片之后，我比较大的感受是，电影导演此项工作实施的如何要有大量工作经验去支撑点，因此还有机会就要拍，拿手机拍都要拍，这一没错。
我还在大三的时候拍摄了一部短视频叫《董先生和他的神们》（2017）。在故乡拍，没有花几个钱，通过自己的照相机，院校出来的录音器材，全部摄影组也就只有两人，艺人找的是我的爸爸，以及自身参演。
自己播完，回来看看演技怎么样，我不在摄像镜头里边的情况下，我便掌机。
赶到温影之后就是院校掏钱支持我们拍片子，那一天我和医生闲聊，说学生们一定要多尝试错误，总之试错的成本是大学的（哈哈哈哈哈哈笑）。
返回故乡，“重新活一次”
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影片要在惠州市拍出来，因为要一片纯天然的甘蔗林。
艺人添加之后，文字更饱满了。我觉得每一个角色全是惊艳的，没有任何一个角色是所说实用性的。
例如白客教师的角色，文字环节他就是一个软弱的、不善言辞的人，如果按照文字来执行得话，淇姐也就不会讲出那一句，“他是一个好丈夫。”
在文字里他不是一个好丈夫，可是老李添加之后，它的软弱、怂里边有一种硬，并且有一种温柔和情意，两口子的感会比文字要多一些。
你像港仁，在文字里是个土豪，本煜教师添加之后，有许多即兴表演成分，加上他原本一个人的气质，会使那类洒下随心所欲的洒脱感更加强烈。
月婷姐，她带来角色那类工于心计的感觉了，跟凤娣形成了一种美妙的镜像系统，凤娣是刚正的，林申其实在保护好自己，可是在使用另一种方式。
我就是一个很肤浅的人，人与宇宙万事万物之间的关系我不太懂，我只记得作为人，假如不知道自己要什么，最少要记住自己不想需要什么。
那一句“我觉得重新活一次”台词，其实一开始我压根写不出来那一句经典台词，我属于立在耀祖（白客饰）立场，当耀祖跟凤娣说，就算你把坝刨开了又能如何？
我那时不清楚这时凤娣该说什么，所以从我的观点考虑，我纯理智地想着你为什么要拉那一个坝？需要付出这么大成本，就算小孩在里边，很有可能已经没有了，打开又怎么？
于是我就跟我说女朋友说，假设是你，你是否会拉？
她讲我一定会拉，我讲为何？她讲我就想知道小孩究竟是不是在里边，并且这件事情对她而言至关重要。
随后我觉得到深夜，最终我写了这话：“我觉得重新活一次”。
我确实是一个大直男，但持续迭代台本之中，也逐渐学会接受女士关注的问题会在哪里。
那一天有一个新闻媒体跟我说，在他看来最近几年女士的关注度、各种各样话题发生的非常多，是不是有些太多？我讲今天你来说我的电影，又把它称为一个女性电影，还把它当作一个种类去区划，就证明讨论度不够。
哪怕有争议我就理应去承担，始终也只能是女士给女性发音吗？女性题材始终只有女性导演拍？我认为不够，我们需要做更多。
就算有些人说有误、哪怕有更不好听的觉得我享受女士收益，但我依然绝不后悔做这种挑选，我非常期待拥有更多的男士电影导演、男士文学家也罢，都参与到这种探讨里去。
和“大牌明星”一起冒险
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我很感谢这种艺人参与到这一场探险之中。
我还在文字环节进行了很琐碎的工作，是双语教学台本，普通话对白下边是粤语，尽可能篇幅同样，每段经典台词我能音频发送给艺人，老李（白客）前几日告诉我，现在的他百度云盘里面还存着我的音频。
我还在写脚本时想象的便是舒琪形象，我从没想像过有第二个艺人去扮演陈凤娣会怎样，依据我在农村的成长历程，实际上乡村其实是有这么美的人。
淇姐在其中的演出挺有分寸，并没有因为要充分满足偏见而连累演出，但是做了一些造型设计上边的时间，包含走路姿态，聊天说话标点节奏感，语言表达描述的方法是合乎农村的偏好的。
我爸妈接戏前给所有演员做了学习培训，我爸爸常常跟我说好可惜白客的木匠天资，白客（木匠活）学太快了太棒了，那姿势比较难的，他学会了一天就理解了。
我父母原来是蔗农，在干活儿的时候会有许多路子在里边，包含砍完之后如何美食，如何捆，结是怎么打的，全是我父母教知识，并不是很好学。
因为我很早已逐渐跟所有演员沟通了，我那时叫大伙儿看一本书叫《甘蔗种植技术》，从零开始学。
“电影之神”来临
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其实我也很重视影片的可看性，所以我现在写脚本依然会严格执行美国好莱坞传统的编剧构造。
虽然我非常喜爱侯孝贤电影导演，他是我在精神上超级偶像，那一天去看看《悲情城市》，我像朝拜一样，看了哭得稀里哗啦，大伙儿都不在了我没哭完。
侯导讲的背对着观众们我暂时还没法做到，我如今还是为了跟观众们建立一个联接。
我本身是个肤浅的人，我讲的都是很粗浅的东西了，我要求我的片子最先剧情一定要精美，观众们看的进来，才看得到你想要表达的东西了。
我非常喜爱一句诗，特别能归纳我的创作观：到白头始知非力取，三分人事部门七分天。
好多东西是上天让你有就会有，没给你就没有。
比如最近凤娣拉坝那场戏。因为这个水塘是实景拍摄，坝崩盘了之后，水再次注满必须一个星期。我们都不明确拉那一下之后，真实效果也是怎样的。因而原来我们拥有更保顺的，想要通过视频剪辑加特效的方式来完成。
结果一扯掉那一个佛龛，坝确实自己也崩坏了，坝基全部在偏移，鱼龙混杂。摄像师反应很快，也够拼。2个停机位捕捉到了充足多不充足震撼人心的崩坝和水流量的画面。其中一个停机位在拐臂上，拍下后边，坝都快要崩到拐臂基座了。这也是老天爷给出的。
确实，实际上那阵子是极度紧张的，可以拍到计划之外的东西了太幸运了。
我学习期间就会有严格规定，就算拍家庭作业也是不可以请求超时的，教师现场盯着你，因此我们练习出来。我很难做到自身超预算，让制片人去“跪”。
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