admin 在今年的暑期档电影，爆掉。
据调查，从6月1日到8月31日的92天时间内，暑期档电影一共公映140部影片，每天至少约公映1.52部。
截止于8月29日早上10点，暑期档电影累计票房已经突破了201亿。
从爆品电影来说，《消失的她》主要以35.22亿位列暑期档电影电影票房第一名，《孤注一掷》以34.23亿排名第二，之后分别为24.51亿《封神第一部》、22.02亿《八角笼中》，和17.92亿《长安三万里》。
这样的成绩，在过去的10年来全是最好考试成绩，可以这么说是公认的“史上最牛暑期档电影”。
除开高电影票房，在今年暑期档电影的另一大特性，便是实际主题电影特别是在多。
以电影票房前五名作样版来说，现实主义题材就占有三个名额，比例高达60%。
这种主题里涉及到内容，基本上清一色全是当下最爆时事热点，例如行骗、家庭暴力、真实身份、女士等。
相较于争执国内电影在现实主义题材的作品上是不是回勇，更值得大家考虑的问题应当是：为何这种实际主题电影销量那么好？
换一个更精准的问法：在今年的暑期档电影热销的国内电影，为什么可以激发我国观众们的购买欲望？
舆论压力
POST WAVE FILM
暑期档电影票房排名前四的影片，其实就是《消失的她》《孤注一掷》《封神第一部》和《八角笼中》，纷纷开始暗地里迎合了当今社会经常出现的一个问题。
舆论压力。
例如《孤注一掷》。
这一叙述网络诈骗故事，告诫我们互联网技术究竟有多么不值得信赖，不然的话，吴亦凡那一个人物角色不容易离职去新加坡，也不会泰国转站的时候被诱拐。
王大陆和李沁的人物角色如出一辙，都在引诱眼前，打破信赖该有的界限感，以致于到后来，一个身死名裂，另一个差点儿丧命。
又如《八角笼中》。
虽说是在一些剧情上牵涉到信任问题，但正是这些点点滴滴发生的舆论压力，一步步迫使着黄宝强去作出选择。
如同肖哥和李晨的人物角色，也有校领导那一个人物角色，和被舞台聚光灯遮挡住脸孔的这些围观者，他们也都企图在事情发生时，从这当中谋取自身价值和优越感，但对之前就已经跟黄宝强达成一致问题，选择性的舍弃。
在金钱面前，信赖便是个屁。
《消失的她》和《我经历风暴》尤其如此。
他们并且把导火索，指向了身旁的另一半，告知观众们爱人和爱情压根就不值得信赖。
不然的话，你挺有就可能沦落受害者，遭到家庭暴力或是琐事，严重时连命都没有了。
假如说《消失的她》《八角笼中》和《孤注一掷》，还是拿人与人的舆论压力下功夫得话，那《封神第一部》就更阴狠。
由于《封神第一部》把一些值得信赖的导火索，立即投向了超级偶像和权威性。
在这样一个故事中，纣王殷寿依靠自己和反质子中间的认可，饲养了一个战斗能力强大且赤胆忠心的敢死队战队。
这些反质子也的确把殷寿得话挂一漏万，导致在开始殷寿征伐有姚氏，和正中间犒赏三军四方伯侯时，他们也都主要表现出让人心惊胆寒执行能力。
但是却那个被反质子们视作明星的人，其实是一个唯利是图的野心家。
在他策划里，每一个人都是被欺骗的对象；除了他自身，没有人能分到权益，包含他的老婆姜王后与儿子殷郊。
换句话说，现在暑期档电影最卖座电影的那五部影片，都若隐若现地还原了常见于当今社会中的舆论压力难题。
大家没法坚信互联网技术。
由于你没法确定事件背后的真相究竟是什么，更分不清哪一种想法和观点要在抢人头，甚至有可能像《孤注一掷》那般对其你图财害命。
大家没法信赖路人。
这类没有信任也体现在平时的人际交往方面，不仅体现在网络社交媒体上，由于你没法确定，这种未曾谋面的人，是否会在某一时刻忽然蹦出来谋害你，就好像是那帮躲到镜头下，连面都看不清楚的网上吃瓜群众。
大家也不敢信赖另一半。
你永远不知道TA是否会外遇、叛变，也不知TA是否对你痛骂、拳打脚踢，完全不知道TA何时我就给你买了一份高额保险，随后毁掉了你生命，再传承你的全部财产。
我们不能信赖超级偶像和权威性。
就好像是天天在网络与新闻媒体抛出去各种各样怪异观点的专业人士、专家学者，及其有关单位的政府人员，这种躲到体系背后的人，似乎成了胡说八道甚至草芥人命的象征。
正所以这些影片，勾画出由小到大、从疏到近一些不能信赖感，使我们在电影中体会到无可辩驳的事实，他们才获得了市场认可。
简言之，这便是“嘴替”其价值。
现实主义题材情绪
POST WAVE FILM
虽然暑期档电影的那些影片，带来了独一无二的“嘴替”使用价值。
也并不等于，这种全面爆发的现实主义题材国内电影，就多么的非常值得炫耀。
不仅仅是因为他们并没有对舆论压力的形成根本原因做细究，也在于它在其它的社会现实问题上，做足运用消费的时间。
以票房最高的《消失的她》为例子。
这在悬疑推理招数与价值需求上展示出双向手术缝合幅度的影片，把一个杀妻案的故事说得波澜起伏。
在迎合了社会发展慕强心态对穷苦阶级的嗤之以鼻的前提下，又将它跟传统式家族观念在如今愈发土崩瓦解的认识捆缚，最终还会了一个神反转，达到了女生观众们对男人的警惕心。
简言之，它是在交易时下男人女人，在物质、情绪与婚姻上持续撕破的分歧。
使人们本就无法达成协议的社会情绪，在《消失的她》里再一次寻找证明。
换句话说，它只不过是在利用这些本来就矛盾非常大的芥蒂，却不曾对这样的芥蒂所产生的根由，做进一步的研究。
它并不是要提问问题，更并不是要处理问题，反倒是要变大难题，甚至让这些本来就价值观念脾气暴躁得人，看了一部电影就决定分手。
就好像是见到两个人打架，与其说是是指在复原两个人打架的来龙去脉，不如说是是指在煽风点火。
这个思路，在同一个排期的许多电影中，也可以寻找相近的路线。
例如《孤注一掷》。
这一大中型反诈宣传片，套入千门八将的套路，给观众科谱网络诈骗究竟是如何运转的，接着又告知观众们，这类行骗连民警都无计可施。
说白了，这就是父母恐吓大半夜还啼哭着早上去玩得小孩子，跟他们说外面闹鬼得吃人。
除开劝诫大家不必还有不心甘情愿和贪婪，本身没有在对人性的灰度值上，下一丁点时间。
就好像是《八角笼中》坐到镜头下接纳新闻媒体访问的黄宝强，他怎么会被逼到那样一个境遇里？为什么这么多人勃然大怒地自诩正义特使，对着自己口伐笔诛？
这是一个双向无效问题：她在需要被扶持的政策上无法得到支援，应对却也是一群一直虚高自身道德素质的网友。
相似的也有《最后的真相》和《我经过风暴》。
《最后的真相》明面上讲的是法律决议，但是它里面可能还裹挟着当今社会中的阶级分化和偏见难题。
它过于执着于用法律法规的方式追寻实情，却案件事实其背后的社会现象置若罔闻。
《我经过风暴》亦是如此。
这一致力于征讨家庭暴力的影片，并未对家庭暴力的建立和对战等社会认知话题，作出更多的勤奋，反而是沉迷于用一个又一个让观众们室息的场景，让观众们体会到家庭暴力的可怕。
因此观众们摆脱影院，只留一个印像：家庭暴力很可怕，避开猥琐男。
总的来说便是，这种电影票房大爆国内电影，的确把握住弥漫着在社会上怪现象和情感。
但是它们又都满足于现状，没有胆量、毅力和信心，对各种问题身后涉及到的深层次难题，作进一步的细究和发掘。
对这些而言，能够利用社会情绪赚一笔，就够了。
从这一点来看，实际主题电影，是不值得信赖的。
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