《芭比》Q了没？

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创作者丨番石榴  编写丨月见

多年以后，大家回顾2023年的暑期档电影，记忆里最重要的电影将会是哪一部？

回答也许五花八门，但不容置疑，《消失的她》和《芭比》都永远不会缺席。《消失的她》再度展示出了我国这一全世界最大票仓在影视市场中的强劲吞吐量力；《芭比》后者则验证了，并没有没见识观众，仅有的挽救不了的影片。

有趣的是，两部电影都纷纷开始将叙述活动的主题放到了女士的身上。《消失的她》以悬疑推理的方式，述说着关于女性的感情、友情、利益。《芭比》则趁着粉红的机壳，毫不留情的讥讽起父权制社会发展，吐槽着女士的实际境遇。

影片的运势总和时代心态紧密结合，两个以家庭为主题影片的高歌猛进，在一定程度上，也许代表着，一场一个新的“粉色飓风”，已经影院掀起。

暑期档电影，女性电影的蜗轮逐渐旋转受欢迎排期里，很久并没有那样以家庭为主题影片冲出重围了。

把时间倒回在今年的贺岁档，《流浪地球2》《满江红》《无名》等女角色在这其中的桥段，还几近忽略不计。但今夏，一切都不一样了。

目前为止，《消失的她》电影票房飙升至34.88亿，按猫眼数据预测分析来说，其国内累计票房35.08亿。这就意味着，《消失的她》将替代《八佰》，变成有史以来暑期档电影最卖座电影中国大片第三名。

但在它以前，这些排期的冠军是《战狼2》和《哪吒之魔童降世》，能够追朔的女性电影《你好，李焕英》，都已经是两年半之前的作品了。

那些被外置的缺点，让两个电影的逆转来的戏剧化十足。

《消失的她》公映第一天，电影票房过亿，那时候门镜给的预测票房是11.9亿；到第五天，电影票房飙升至7亿，本来16亿预测票房，在仅仅一个在下午，就狂飚至33亿。立在众人面前的“她”变成钮钴禄·她，一夜之间，花心男拥有实际的名称，朱一龙的人形立牌都失去它头部。

如出一辙，首播日，《芭比》的电影排片占有率仅是2.4%，排到同时期第七位。但凭着排名第三的客流量和场均得分人数，那一天，《芭比》票房成绩占有率3.2%。接着，《芭比》的电影排片逐渐一路增涨：从2.4到3.9%，到6.8%，到第7天，电影排片占有率早已来到10.2%。

两个不被看好的冷门电影，最后把扛着各界名号的影片斩落马下，简直就是比影片自身还需要精彩绝伦一出好戏。

而更主要的是，在《消失的她》和《芭比》纵横驰骋电影院之时，小荧幕上关于女性故事，还在悄然发生完美分野。爆款电视剧《我的人间烟火》里的许沁，现阶段称得上小荧幕上最火爆的女角色，依然在获得着源自各方位全方位攻歼。

颜狗、没良心、自高自大，所以当词句共同出现在一个偶像剧的女一号的身上，你就会发现，所说以家庭观众们为主体的青春偶像剧，仍在生产制造着什么样的幻影。

时下观众，很少有人“为爱痴狂”、喊出来“他是我的命”的年轻女孩同理心，大家更喜欢剧里这位自豪强悍，默默地给女儿未来的发展修路，一腔真心实意反被绝情踩踏的养父母同理心。

《我的人间烟火》女一号往往让人感到不舒服，也许是导演只停留在远古时代的女性朋友幻影中，成见地认为女士观众们仍坚定不移的适用爱情至上，认为女士所追求的自由独立是往下沉沦，认为女士仍沉浸于全球为此创造出来的幻影当中。

与之相应是指，一个是来自于十多年前《爱情公寓》里的女角色宛瑜，再次爆红。

“亲爱哒宛瑜，这些年终于理解你离去，被誉为第三部硬伤的区域，此时却如风雷般爆响，你飞机在2012年落地式，而我的飞机此时已经启航。”这也是近期盛行于互联网的一封信，它跨过十一年，寄来了宛瑜。

宛瑜是世界百强企业林氏银行千金小姐，本该在英国学音乐，只因不满意家族婚契而决然逃跑，阴错阳差地赶到爰情公寓，找到自己的真情。可是在一切都将要走上正轨、迈入真正意义上的大团圆结局之时，她再次挑选选择离开，独自一人前去巴萨罗那，探寻所谓梦想与随意。

十一年后的今天，“宛瑜离开”与愈来愈多渐渐长大的女性朋友观众们引起共鸣。“怀疑宛瑜、了解宛瑜、变成宛瑜”，这短短的三个词勾画出大家对这个角色认知能力，也记录了归属于女性故事的日新月异。

女士主导权在所有大众文化工业生产之中拥有大幅度提升，女强文、耽美文、超宠、姐狗、骨外科等，越来越多种类著作，都是在这一情境下被创造出来。但是事实上，他们还能在多大程度上体现女士实际？

对比起来，两个带上浓烈的“girls help girls”标签的电影，出现在了电影产业企稳向好的主要排期里，因此具备超越电影自身的代表性实际意义。

取悦女士，一个新的总流量登陆密码？

毫无疑问的是，这类极端叙述，让男观众们一度十分不适感。

一部分为“被得罪”大发脾气，另一部分因“被碰触”而跄踉逃跑。仅剩女士观众们打动同理心，集众征讨花心男。

但是它们好像并不是务求客人须尽欢，均衡每个人市场需求的著作。一切都是女士观众们导向的。猫眼数据资料显示，《消失的她》的女性朋友观众们占比为76.4%，到《芭比》女士观众们比例达到79.2%。

在这种前提下，你就会发现，相近“暴揍花心男”这样的说法，在两部电影的观后感中占据了相对性影响力。

影片的营销推广着重点也随之变。从最开始的“陈思成式悬疑推理”，到“更适合情侣小宝宝好影片”，再从“girls help girls”，主人公朱一龙广告牌的头被打掉，恋人看了电影闹矛盾，劝颜狗闺蜜一起看《消失的她》，这种现实中互联网技术叙述，与电影中的剧情，形成了一种耐人寻味的拈连，并带来着电影实打实的赢利。

不得不说，这是一种十分精明的作法。摈弃掉对影片的含义深度解读，直接简单的进入到性别对立的核心区。因此，一些极端情绪的诞生，反而会让它们爆红变得越来越随便，也使这种影片的受众群体愈战愈勇了。

坊间传言，《消失的她》的成本1.8亿，而截止到今日，其电影票房早已飙升至34.89亿，依照电影票房是投资总额的3倍就能盈利的国际惯例来计算，可以这么说早已赚麻木了。

与其相近，《芭比》的爆红，也是一样是建立在“给女性发音”的前提下。它最开始出圈的，来自于电影中的一段话：

“你需要瘦，又无法偏瘦，也不能说自身我要瘦，你要说是为了身心健康，因此迫不得已逼自己瘦；你要有钱，但不能张嘴需要钱，不然就是俗；你需要往上升，但不能靠手腕子，需有领导能力，但是不能抑制别人的看法……你永远无法衰老，永远无法窘态，永远无法显摆，始终不能自私，永远无法低落、不可以不成功、不可以怯懦……”

就好像是一声惊雷，女士从没在商业大片里被这般直接地喊出来的一段话——宣布打响《芭比》的爆红之途。

现阶段《芭比》在豆瓣网的评分总数，已飙升至29.3数万人。但猫眼数据资料显示，《芭比》的中国票房，只不过是刚做到1.34亿，票房数据也仅有395万。简易计算，这就意味着每13.4个购票上车的观众们，就有一位赶去豆瓣网留有得分。

极少有哪一部影片，能好似《芭比》一样，迈入观众们这般普遍发声。男士观众们的破甲，变为女士观众们的观看电影驱动力，不但换得实实在在的用户评价、电影票房，还在造就电影院以外的辉煌小故事。

在《芭比》公映之时，明创优品芭比主题淡粉色店面落地式长沙市黄兴南路。手机保护壳、手机耳机、开卡、睡眠眼罩、靠枕、凉拖，只有想不到，并没有芭比“粉”不上。据调查，在店铺内，131款产品所有粉色化。

电影一同出圈的，也有它100多种多样附近。粗略地统计分析，赛百味、好利来、NYX、芭妮兰、珂拉琪、CROCS 、NIKE……吃穿住行包罗万象，通通被收编到粉色文件目录中。

一场资产与时代的发展谋略快速出场。以往，以前问着“取悦女士能变为影院一个新的总流量密码吗”的人群，可能已经有答案的。粉色口红被量化分析变成可消费产品，女性故事也正在成为电影院中一股不可忽视极大总流量。

女权主义VS女士买卖？

那如果立在更理智的角度去看热闹，我们能十分确定地说：这两部电影就真的恰如其分吗？

事实上，其实也不是。

伴随票房的持续上涨，《消失的她》招数化、流程化、商业化观点五花八门。文咏珊的香唇波浪卷，变成这部影片最出圈的界面之一。局限在传统式审美观里的女士，在一定程度上映衬着《消失的她》中展现出来的荒缪实际：仅有叙述社会发展对女性认知了解，才可以想像女人在全部社会上的境遇，才可以借此机会冲出重围。

著名影评人梅雪风对《消失的她》的描述是：“它对于时事热点拥有猎隼一样的热情和精确度。现实生活中‘东南亚地区噶羊腰子’传说大势所趋，《消失的她》就及时地承接了大家这类热议的兴趣。现实生活中家庭暴力等女性权益话题讨论持续升温，《消失的她》一样在这其中对于此事深入分析广查。现实中有关阶级的不安，在《消失的她》中，被直接地叙述于经典纯粹富家千金和傲娇最底层男的故事。”

刘氏影片的科学方法论，自始至终要在观众们的痒点上舞蹈，“将来这类用户评价非常重要，具体内容真真正正和时下观众造成联接了没有？这件事情跟他们有没有关系？你要关注一些时事热点，关注当下的每一个人。”在接受媒体采访时，陈思成说道。

《芭比》把握住的显而易见都是相似的同理心登陆密码。

电影自身存在的不足并很大，见解优先，故事情节杂乱无章、主题风格较为散乱、演出夸张等众多缺陷。

“对父权制的结构和讥讽远远没有想象中的深入，不如说是或是局限在很浅显易懂的girls can do anything和find yourself这类方面。芭比这个角色里最异议的探讨是，是不是加重了女人的外貌焦虑这一点几乎没有什么谈及，我看来实质还是十分老调重弹的本质，仅仅穿上了d的表达方式。只能说是这是一次在世界上最逐利的影片经济体制中一次有关feminism表达出来的勇敢尝试。”有些人在社交平台上留有这般见解。

可一切，都已经被这般明显、鲜明女士见解导出所覆盖。以致于只要是哪一位男士观众们搞出恶意差评，都能被简单直接地归为“破甲男”队伍。

说到底，粉丝们太必须一部影片打破以家庭之名的成见了——就算它简易、粗鲁、直接，总好过影视剧审美再度衰退。

但是这终究从来都不是女性电影最后的结果。两部电影的相同之处是，无论是故事情节自身，还是电影宣传环节中，一直都在正确引导的一点是，“女性电影”能够被简易界定为“抵制男士”。但客观性来说，这但是，是以一个极端化跳到另一个极其。对女性电影摆脱桎梏，确实能够起到协助吗？

四年以前，《送我上青云》公映时，电影导演滕丛丛就曾经讨论过女性电影的平衡之道，“大家影片之中对男人都是关爱的。我们都觉得，这世界也是给很多男生凡俗取得成功压力……希望能够以及更多男士创建友善的关联。”

出演姚晨都说，“并不是说女性电影就把男士抵触在外面，无论里面是男人还是女生，大家都只想要描绘对人性的一部分，但对胎儿性别，我们都是没有做差异化对待。”

可是四年过去，状况似乎并没有变得越来越好一些。

纵览四年里，喊着女权主义标签的影片们过多。例如《门锁》，它尝试讨论独居女性安全问题，却带上毫无意义的想象，滑入荒缪而荒谬最终的结局；又如《八月未央》，“赠给每一个为爱所困的女孩子”口号喊得出名，竟然连“girls help girls”感动都没有，仅有俗套的撒狗血招数。更别提完全迈向失帧变形《喜宝》《荞麦疯长》《阳光姐妹淘》等。

以致于发生一部打破男性化图形的《爱情神话》，一部终归并没有跳滑脱传统式母女俩叙事的《你好，李焕英》，就会被反复咬合至今。

1930年，国外拟定消费税税率管理体系时，曾提出一个特殊的词句——粉色税。它是指，一些商品在性能上相同或者类似，但根据不同胎儿性别顾客的价格差别，一般来说，女人的价钱更高一些。

而现在，当这一场有关“粉色”的风暴，风靡向影院，大家幸运以前电影院中“消失的她”回归，但更需要警觉：女权主义，是不是已经成为一场女士买卖？

这一场短暂飓风之后，每个人也许都需要再次冷静分析：自己究竟需要哪些女性故事？