《你好！妈妈》：91岁导演山田洋次的美学追求，反映日本普通百姓的生活

山田洋次刚入影视圈，恰逢以大岛渚为核心的日本新浪潮电影风云变幻之际。相比于其他新手电影导演，他的电影最质朴简单，也更能体现日本平民百姓的生活状态。2023年，91岁山田洋次发布第90部影片《你好，妈妈》。此片依然坚持“庶人电影导演”的美学追寻，叙述平民百姓故事，既温暖痊愈，又让人启发，进而在广大观众中获得了良好信誉。

最先，电影叙述身旁平民百姓故事，体现他的所有喜怒哀乐。山田洋次在《我是怎样拍电影的》一书中写到：“迄今我都清楚地记得，那时候，我有幸结识了文学家早乙女胜元老先生，跟他倾诉自己的烦恼。他安慰我说：‘我也和你一样，只能写些平凡故事，可这到底有什么不对的？’”早乙女胜元的一席话对山田洋次产生影响，并此后确认了它的写作风格。山田洋次觉得，日常生活充满着丰富多样的电影素材，因而常常把微小的生活感受记下来，用以故事情节的营造。他曾在一次采访时说：“我拍出影片后，总有一些熟悉的好朋友向我们‘强烈抗议’说，为何把自己的语言表达、姿势都使用电影中去，甚至有时候我的老婆也是这样责备我。这正反映了山田洋次特别关注身旁平凡人的生活。

山田洋次在《你好，妈妈》导演摘记中写到：“就想把摄像镜头指向隅田川沿岸地区的旧城区，整齐排列的旧房子终点，树和天上一样高高耸立。我很想拿刀一笔一划印在荧幕上，详细地勾勒、拍摄出这一具备江户时期氛围的历史悠久商业街里生活着的大家，这些把他们当做家乡来来去去的男女老幼的生活，以及他好好活着的快乐与忧伤。”在拍此片时，山田洋次虽年逾古稀，但造型艺术触须依然灵敏。他细心观察日本的社会现象，例如工薪族压力、年轻一代的反叛、街头流浪汉的命运、老年人婚恋交友、旧城区的邻里和睦等，根据细腻的描写呈现平民百姓的所有喜怒哀乐，因而，观众们在观看此片时挺有共鸣点。

次之，电影充斥着人生况味，表达对人生幸福最高境界的探索。山田洋次在《渥美清先生二、三事》一文中强调：“所说造型艺术，绝对不是瞎搞与看画竞彩游戏。可以让人打开心扉、心情愉快，让人在广阔无边的上方见到永恒的高空”。《你好，妈妈》尽管叙述普通人琐碎，可是充斥着人生况味，并表达了对人生幸福最高境界的探索。

此片男主神崎昭夫是凡俗实际意义中的成功者。他离开了家庭关系所属的旧城区，进到光鲜亮丽大气的办公楼，甚至成为大企业承担人力资源管理管理层。但是，他消耗半世得到的成效并没带来幸福。他和老婆不与，婚姻生活遭遇瓦解；闺女一心想重归他全力以赴摆脱的原生阶级，因此和他发生争执；因为做好本职工作，他成为多年好友眼里的无情无义者。昭夫返回旧城区的妈妈家里，见到本应衣着罩衣的妈妈却穿着制作精良、色彩鲜艳的服装，元气满满；左邻右舍参与“协助流浪者”志愿者团队的大妈们来来往往，一边商讨工作中，一边话家常，欢欢喜喜。最后，积极与妈妈以及小伙伴们的无话不说，融进熟悉的旧城区的生活状态，昭夫总算豁然开朗，找到人生道路幸福的真谛，那便是做自己想做的事情。

除此之外，片中的老流浪者品牌形象尽管沾墨很少，但挺有喻意。从凡俗的角度来看来，他是一个失败的人，但另一方面他的生活状态出自于做出的选择，也是一样非常值得被重视。那也是山田洋次对现代现代人生活状况具有思考意义的表述。

最终，影片风格温暖风趣，带给观众愉快与抚慰。山田洋次在《我是怎样拍电影的》一书中强调：“造型艺术产生在文学家那让人开心、快乐，而其个人恬淡无欲的奋斗精神。拼搏精神越充沛，越会创造出好的作品”。在长达60年从影历程中，山田洋次构成了自身鲜明写作风格，这便是温暖风趣，带给观众愉快与抚慰。

山田洋次曾经在一次访谈提及：“我觉得，影片虽然能分成许多种类，但大概能分两种，一种是看完让观众们觉得很暖心或者很温馨的电影，另外一种是看完之后让观众们心态越来越消沉或低落的影片。我想要做的一定是第一种。”在《你好，妈妈》中，妈妈的温暖慰藉了内忧外患的大儿子，不会被爸爸妈妈接受的小孙女，促进父女俩追忆真情，进而使昭夫脱离了生活和工作里的困境。除此之外，电影中还结合了母亲与老法师的故事。她们一起听音乐会，赏析肖邦的夜曲；一起搭乘隅田川的旅游船，看落日在波光粼粼的河面洒下余辉，令人感到恋爱的美好，生活中的美好。

其次，山田洋次绝大多数的电影都是有喜剧的设计风格，笑点层出不穷、幽默风趣。电影中，当昭夫与曾是朋友、但被根据企业规定辞退同事产生推搡时，动若脱兔似地躲进七旬老娘的背后，显现出尽管他人一但到中年，但是一个“妈宝男”的性格特点，挺有喜剧性。当这名朋友逃离妈妈家后，昭夫全力去追，结论是由于“他穿错了一只鞋”，又不由自主让观众们捧腹大笑。

山田洋次曾经在提到自身的作品时表示：“我想作为一个市民生活下来，把日常日常生活触碰或感觉到的最令人激动的事，慢慢弄成原型，在多次设计构思中产生人体骨骼，最终成形”。从《寅次郎的故事》逐渐，山田洋次的影片已经成为一个品牌，成千上万影片观众们承载了他充沛的作品活力，并体会他做为“庶人电影导演”情结。希望这名日本电影圈老一辈再次造就新的奇迹。